Тема кохання у літературі знайшла своє найповніше розкриття у циклі оповідань А. Буніна «Темні алеї». Весь цикл складається з тридцяти восьми оповідань. Усі розповіді збірки поєднує тема нещасного кохання. У своїх оповіданнях він показує кохання відверто і сміливо. Любов у Буніна у сенсі злочинна, вона переступає норми, за межі буденності. У його творчості кохання – це особливий синтез духу та плоті.

Наші експерти можуть перевірити Ваш твір за критеріям ЄДІ

Експерти сайту Критика24.ру
Вчителі провідних шкіл та діючі експерти Міністерства освіти Російської Федерації.

Дух – це високе і прекрасне кохання, яке проникає в душі і пов'язує їх одне з одним. А любов плоті, по-іншому тілесні втіхи. Таке кохання дарує лише фізичну насолоду. Як приклад проаналізуємо розповідь Буніна "Темні алеї".

Розповідь «Темні алеї» було написано Буніним на еміграції, під впливом вірша «Звичайна повість». В основі сюжету зустріч двох людей похилого віку після багаторічної розлуки. Точніше в розповіді йдеться про тридцять років.

З часу їхньої останньої зустрічі пройшло вже ціле життя, яке вони прожили окремо. У молодості Микола Олександрович залишив Надію, яка потім здобула вільну і стала господинею заїжджого двору. Зустріч головних героїв піднімає цілу бурю почуттів, спогадів і переживань. Після розмови із Надією Микола Олександрович розуміє, що минулого повернути не вдасться. Незабаром він їде. Виїжджаючи, він розуміє, що якби він не покинув цю покоївку, то зараз міг би мати щасливу сім'ю.

Так композицію розповіді можна розділити на три композиційні частини: приїзд героя на заїжджий двір, зустріч колишніх коханих, роздуми в дорозі після зустрічі.

Перша частина твору – епізод показує зустріч коханих, як вони впізнають одне одного. У цьому вся епізоді показана портретна характеристика героїв. Так само показано соціальну різницю між героями.

Друга частина твору – основна частина. Тут ми бачимо опис почуттів, емоцій та переживань героїв. Соціальні обмеження відкидаються. Тепер герої постають один перед одним не як господиня готелю та військовослужбовець, а як закохані чоловік та жінка. Ця частина дозволяє краще пізнати героїв. Автор нам ясно показує, як ставляться герої до цього кохання. Надія жодного разу не була одружена, вона зберегла себе для коханого. А Микола одружився з іншою жінкою і був їй відданий, так само був відданий своїм сином.

Третя частина – це від'їзд Миколи. Для нього важливі соціальні норми, які він не може знехтувати. Але при цьому його мучать думки про те, що його життя могло бути набагато кращим залишися він з нею.

Всі розповіді Буніна пронизані нещасним коханням, що виходить за межі буденності. Будь то щире кохання або лише пристрасть, але вона завжди нещасна. Герої оповідань змушені розлучитися з тих чи інших причин. Це може бути відмінність у соціальних шарах, віці або просто вимушена розлука. Так чи інакше кохання щодо Буніна залишається драмою, а іноді і трагедією.

Оновлено: 2017-10-29

Увага!
Якщо Ви помітили помилку або помилку, виділіть текст і натисніть Ctrl+Enter.
Тим самим надасте неоціненну користь проекту та іншим читачам.

Спасибі за увагу.

Цикл оповідань під назвою «Темні алеї» присвячений споконвічній темі будь-якого виду мистецтва – кохання. Про «Темні алеї» говорять, як про своєрідну енциклопедію кохання, яка містила в собі найрізноманітніші та найнеймовірніші історії про це велике і часто суперечливе почуття.

І розповіді, які увійшли до збірки Буніна, вражають своїми різноманітними сюжетами та надзвичайним складом, саме вони – головні помічники Буніна, який бажає зобразити кохання на піку почуттів, кохання трагічне, але від цього – і досконале.

Особливість циклу «Темні алеї»

Саме словосполучення, що послужило назвою для збірки, було взято письменником з вірша «Звичайна повість» М. Огарьова, яке присвячене першому коханню, у якого так і не сталося очікуваного продовження.

У самому ж збірнику є оповідання з такою назвою, але це не говорить про те, що це оповідання – основне, ні, це вираз – уособлення настрою всіх оповідань та повістей, загальний невловимий сенс, прозора, майже невидима ниточка, що пов'язує оповідання між собою.

Особливістю циклу оповідань «Темні алеї» можна назвати моменти, коли кохання двох героїв з якихось причин не може продовжуватися. Найчастіше катом палких почуттів героїв Буніна стає смерть, часом непередбачені обставини чи нещастя, але найголовніше – кохання ніколи не дано здійснитися.

У цьому полягає ключова концепція уявлення Буніна про земної любові між двома. Він хоче показувати любов на піку її розквіту, він хоче підкреслити її справжнє багатство і найвищу цінність, те, що їй немає потреби перетворюватися на життєві обставини, як весілля, шлюб, спільне життя…

Жіночі образи «Темних алей»

Особливу увагу варто приділити незвичайним жіночим портретам, на які такі багаті «Темні алеї». Іван Олексійович виписує образи жінок з такою витонченістю та оригінальністю, що жіночий портрет кожної розповіді стає незабутнім та по-справжньому інтригуючим.

Майстерність Буніна полягає у кількох точних висловлюваннях та метафорах, які миттєво малюють у свідомості читача описувану автором картину з безліччю кольорів, відтінків та нюансів.

Розповіді "Руся", "Антигона", "Галя Ганська" є зразковим прикладом різних, але яскравих образів російської жінки. Дівчата, історії яких створені талановитим Буніним, частково нагадують ті історії кохання, що вони переживають.

Можна сказати, що ключову увагу письменника спрямовано саме на два ці елементи циклу оповідань: жінки та любов. І історії кохання такі ж насичені, неповторні, часом - фатальні та свавільні, часом - настільки оригінальні і неймовірні, що в них важко повірити.

Чоловічі образи в «Темних алеях» слабовільні та нещирі, і це теж обумовлює фатальний перебіг усіх історій про кохання.

Особливість кохання у «Темних алеях»

Розповіді «Темних алей» розкривають не лише тему любові, вони розкривають глибини людської особистості та душі, і саме поняття «любові» представляється як основа цього непростого і не завжди щасливого життя.

І любов не обов'язково має бути взаємною, щоб приносити незабутні враження, любов не обов'язково повинна перетворюватися на щось вічне і невпинно триває, щоб тішити і робити людину щасливою.

Бунін проникливо і тонко показує лише «миті» кохання, заради яких варто переживати все інше, заради яких варто жити.

Розповідь «Чистий понеділок»

Розповідь «Чистий понеділок» – це загадкова, і не до кінця зрозуміла історія кохання. Бунін описує пару молодих закоханих, які, здавалося б, зовні ідеально підходять один одному, але проблема полягає в тому, що їхні внутрішні світи не мають нічого спільного.

Образ молодого чоловікапростий і логічний, а образ його коханої - недосяжний і складний, що вражає її обранця своєю суперечливістю. Одного разу вона говорить про те, що хотіла б піти в монастир, і у героя це викликає здивування і нерозуміння.

І кінець цього кохання так само складний і незрозумілий, як сама героїня. Після близькості з молодим чоловіком вона мовчки покидає його, потім просить його ні про що не питати, а незабаром він дізнається, що вона пішла до монастиря.

Рішення вона прийняла у Чистий понеділок, коли сталася близькість між коханими, і символ цього свята – символ її чистоти та мук, яких вона хоче позбутися.

Потрібна допомога у навчанні?

Попередня тема: Толстой «Серед шумного балу»: тема, композиція, образність, історія
Наступна тема:   Купрін «Гранатовий браслет»: зміст та тема кохання в оповіданні

Перш ніж зробити безпосередньо аналіз твору "Темні алеї" Буніна, згадаймо історію написання. Пройшла Жовтнева революція, і ставлення Буніна до цієї події було однозначно - у його очах революція стала соціальною драмою. У 1920 році після еміграції письменник багато працював, на той час з'явився і цикл "Темні алеї", куди увійшли різні новели. У 1946 році у видання збірки було включено тридцять вісім оповідань, книга була надрукована у Парижі.

Хоча головною темоюцих новел стала тема любові, читач дізнається не тільки про її світлі сторони, а й темні. Про це неважко здогадатися, поміркувавши над назвою збірки. Важливо відзначити в аналізі "Темні алеї", що Іван Бунін близько тридцяти років прожив за кордоном, далеко від рідного дому. Він сумував за російською землею, але душевна близькість з Батьківщиною збереглася. Усе це знайшло свій відбиток у обговорюваному нами творі.

Як Бунін представив кохання

Не секрет, що Бунін представив тему кохання дещо незвично, не так, як її висвітлювала радянська література. Справді, погляд письменника має відмінність і свою особливість. Іван Бунін любов сприймав, як щось раптове і дуже яскраве, ніби це спалах. Але тому кохання і прекрасне. Адже коли любов перетікає у просту прихильність, почуття перетворюються на рутину. У героїв Буніна ми цього не знаходимо, оскільки між ними відбувається той самий спалах, а потім слідує розлучення, але яскравий слід пережитих почуттів затьмарює все. Наведене вище є найважливішою думкою в аналізі твору "Темні алеї".

Коротко про сюжет

Генералу Миколі Олексійовичу довелося якось побувати на поштовій станції, де він зустрів жінку, з якою бачився 35 років тому, і з якою мав бурхливий роман. Тепер Микола Олексійович літній, і навіть не одразу розуміє, що це Надія. А колишня коханастала господинею на заїжджому дворі, де колись вони вперше зустрілися.

Виявляється, Надія все життя любила його, і генерал починає виправдовуватися перед нею. Однак після незграбних пояснень Надія висловлює мудру думку про те, що всі були молодими, і молодість відходить у минуле, а кохання залишається. Але вона докоряє коханому, адже він самим безсердечним чином залишив її одну.

Всі ці подробиці допоможуть зробити аналіз твору "Темні алеї" Буніна точнішим. Генерал, схоже, не кається, але стає зрозуміло, що він ніколи не забував свого першого кохання. А з сім'єю у нього не вийшло - дружина зрадила йому, а син виріс мотом і безсовісним зухвальцем.

Що стало з першим коханням?

Дуже важливо помітити, особливо коли ми проводимо аналіз "Темні алеї", що почуттям Миколи Олексійовича та Надії вдалося зберегтися - вони досі люблять. Коли головний герой їде, він розуміє, що саме завдяки цій жінці відчув глибину кохання та побачив усі фарби почуттів. Але він покинув перше кохання, і тепер пожинає гіркі плоди цієї зради.

Можна згадати момент, коли генерал чує від кучера відгук про господиню: вона рухається почуттям справедливості, але в той же час характер її дуже "крутий". Позичивши комусь гроші під відсотки, вона потребує повернення вчасно, а хто не встиг – нехай відповість. Микола Олексійович починає розмірковувати над цими словами та проводить паралелі зі своїм життям. Не кинь він своє перше кохання, все склалося б інакше.

Що ж стало на заваді стосункам? Зрозуміти причину нам допоможе аналіз твору "Темні алеї" – подумаємо: майбутній генерал мав пов'язати своє життя із простою дівчиною. Як би подивилися на ці стосунки інші і як це позначилося б на репутації? Але в серці Миколи Олексійовича почуття не згасли, і щастя з іншою жінкою він знайти не зміг, як і дати належне виховання синові.

Головна героїня Надія не вибачила свого коханого, який змусив її багато страждати, і в результаті вона залишилася самотня. Хоча підкреслимо, що кохання і в її серці не минулося. Генерал не зміг піти в молодості проти суспільства та станових забобонів, а дівчина просто підкорилася долі.

Небагато висновків в аналізі "Темні алеї" Буніна

Ми побачили, наскільки драматичні долі Надії та Миколи Олексійовича. Вони розлучилися, хоч і любили. І обидва виявилися нещасливими. Але підкреслимо важливу думку: завдяки любові вони дізналися силу почуттів і що таке справжні переживання. Ці найкращі миті життя залишились у пам'яті.

Як наскрізний мотив, ця думка простежується у творі Буніна. Хоча у кожного може бути своє уявлення про кохання, завдяки цій історії можна замислитися, як воно рухає людиною, до чого спонукає, який слід залишає в душі.

Сподіваємося, що стислий аналіз твору "Темні алеї" Буніна вам сподобався і виявився корисним. Читайте також

"Часто називають "енциклопедією любові". Тридцять вісім оповідань, що входять в цикл, об'єднує це велике почуття. "Темні алеї" стали найбільшою подією в пізньому творчості знаменитого російського письменника.

2. Історія створення. Оповідання, що входять до циклу "Темні алеї", Бунін писав з 1937 по 1949 роки. Працювати було непросто. 70-річний письменник жив у Франції, коли її окупували німецькі війська. Створюючи свій «храм кохання», Бунін намагався убезпечити себе від злості та ненависті, які поступово огортали весь світ.

3. Сенс назви. Збірник відкривається однойменною розповіддю, назва якої відразу ж задає настрій всього циклу. "Темні алеї" символізують найглибші схованки людської душі, в яких зароджується і ніколи не вмирає любов.

Нічні прогулянки закоханих алеями згадуються та інших оповіданнях циклу ("Наталі", "Гойдалки"). Бунін згадував, що ідея першого оповідання виникла в нього під час читання вірша Огарьова. Рядки з нього спливають у пам'яті головного героя: "стояли темних лип алеї..."

4. Рід та жанр. Цикл коротких оповіданьпро кохання.

5. Основна темазбірника - любов, що виявляється у вигляді раптового спалаху всепоглинаючої пристрасті. Між головними героями оповідань не встановлюються довгі стосунки. Найчастіше любов приходить до них лише на одну ніч. У цьому вся величезний трагізм всіх історій. Закохані розлучаються по-різному: на вимогу батьків ("Руся"), через неминуче повернення до сімейного життя (" Візитні картки"), через різне соціальне становище ("Степа").

Іноді загибель пристрасть призводить до смерті. В оповіданні "Кавказ" кінчає життя самогубством ошуканий чоловік. Дуже трагічна смерть головного героя в оповіданні "Зойка та Валерія". Ціла низка оповідань присвячена любові між дворянином та простою селянською дівчиною. З одного боку, представнику вищого класу було дуже просто домогтися прихильності від селянки, що благоговіла перед ним. Але на якийсь час соціальні перепони справді валилися перед великим почуттям. Неминуча розлука відгукувалася величезним болем у серцях закоханих.

6. Проблематика. Основна проблема циклу - швидкоплинність справжнього кохання. Вона нагадує яскравий спалах, який буквально засліплює закохану людину і назавжди залишається для неї найпам'ятнішою подією в житті. Звідси випливає інша проблема - за короткий момент блаженства неминуче піде розплата. Вона може набути будь-якої форми. Але закохані ніколи не шкодують, що піддалися поклику серця.

Подорослішавши і набравшись життєвого досвіду, вони все одно у мріях повертаються до минулого. Ця проблема поставлена ​​у першому оповіданні. Головний герой через тридцять років зустрічається з жінкою-селянкою, яку колись жорстоко обдурив. Його вражає, що вона довгі роки зберігала вірність, але й досі не вибачила йому образ. Спогади про минуле кохання надзвичайно схвилювали людину, яка вже наближається до старості. Попрощавшись з жінкою, він довго не може прийти до тями, розмірковуючи про інший напрямок свого життєвого шляху.

Бунін торкається і проблеми насильницької любові, як крайнього прояву неприборканого бажання. Одна з найтрагічніших оповідань - "Дурочка". Семінарист, який збрехав куховарку і нажив від неї потворної дитини, соромиться свого вчинку. Але розплачуватись за нього доводиться беззахисній жінці. Любов справедливо називають найсильнішим людським почуттям.

Велика кількість самогубств відбувається під впливом нерозділеного кохання. Причому штовхнути людину на фатальний крок може не тільки явна зрада, а якийсь незначний для оточуючих привід. У розповіді "Галя Ганська" головний герой лише сказав жінці, що ненадовго поїде до Італії. Це був достатній привід для Галі, щоб прийняти отруту.

7. Герої. Головними героями циклу є просто закохані люди. Іноді розповідь ведеться від першої особи. З найяскравіших психологічних образів можна назвати Марусю ( " Руся " ), Наталі і Соню ( " Наталі " ), Полю ( " Мадрид " ). Бунін взагалі більше уваги приділяє саме жіночим персонажам.

8. Сюжет та композиція. У циклі оповідань "Темні алеї" немає спільного сюжету. Збірки поділяються на три частини. Розповіді розташовані у хронологічному порядку їх написання: І частина – 1937-1938 рр., II частина – 1940-1941 рр., III частина – 1943-1949 рр.

9. Чому вчить автор?Буніна часто звинувачують у надмірному еротизмі циклу "Темні алеї". Нескромні описи - прагнення показати любов такою, якою вона є насправді. У цьому полягає величезна правда Буніна. Він прямо говорить про те, що за всіма піднесеними словами ховається задоволення тілесного бажання, що є головною метою любовних відносин. Комусь це справді може здатися надто грубим та прямолінійним поглядом. Але від цього нікуди не подітися. Бунін доводить, що лише кохання є головним двигуном людського життя. Любити і бути коханим – природне бажання будь-якої людини.

« Темні алеї», традиційно визначаються дослідниками Буніна як енциклопедія кохання. Юрій Мальцев ґрунтовно перераховує «різноманітні відтінки кохання і химерні її різновиди», представлені в цій книзі: «Тут і піднесене почуття обожнювання, чуже тілесного потягу» («Наталі»), «тут і тваринна любов-функція» («Кума»), «і продажна «любов» повії» («Панянка Клара»), «Тут і любов-ворожнеча («Пароплав «Саратов»», де плотський потяг героїв один до одного поєднується з суперництвом характерів та взаємною душевною ворожістю) і «любов відчай» («Зойка і Валерія»), «тут і любов-чаклунство («Залізна шерсть»), і любов як радісне сп'яніння («Гойдалка»), і любов-самозабуття («Холодна осінь»), і любов-жалість, невіддільна від ніжності та співчуття» («Таня», «Руся», «Мадрид», «Три рублі»).

Причому, на думку дослідника, «самі різновиди почуття, своєю чергою, дробляться ще більш тонкі відтінки. Так, наприклад, любов-жалість в оповіданні «Візитні картки» дивним (але зрозумілим) чином поєднується з безсоромністю хтивості, а ніжність - з «ненавистю пристрасті та любові».

Однак серед сорока оповідань книги є один, який глибоко і переконливо розкриває інший бік внутрішнього життя людини та стосунків між людьми. Нелюбов. Цій темі присвячено раннє оповідання циклу — «Кавказ».

У багатьох оповіданнях «Темних алей» любов, незалежно від її відтінку і різновиду, постає як болісно-солодкий збіг з коханою людиною, повне розчинення в ньому. Молодий герой оповідання «Ворон» у демонстрації зовнішньої байдужості щодо нього «юної, легконогою» няньки його восьмирічної сестри відчуває «радісний страх» «спільного щастя бути біля одне одного».

Цією ж легкою безтурботністю щастя пронизано його вигук: «Скільки трепетної ніжності було для нас навіть в одному цьому — у спільних зусильтягнути її, час від часу торкаючись рук один одного».

Героїня оповідання «Холодна осінь», яка тридцять років тому проводила коханого на війну і пережила його загибель, запитує себе: «Так, а що ж було в моєму житті?» І відповідає собі: «Тільки той холодний осінній вечір. І це все, що було в моєму житті, — це непотрібний сон».

Розлучаючись із випадково зустрінутою на пароплаві супутницею, герой оповідання «Візитні картки» цілує їй «холодну ручку з тим коханням, що залишається десь у серці на все життя…».

Герой оповідання «Пізня година» пам'яттю відноситься у своє минуле, непомітно перетворюючи розповідь-спогад про улюблену дівчину на уявну розмову з нею: «…з радісним переляком зустрів блиск твоїх очей, що чекають. І ми сиділи, сиділи в якомусь подиві щастя. Однією рукою я обіймав тебе, чуючи биття твого серця, в другій тримав твою руку, відчуваючи її через тебе».

Цього розчинення одна в одній позбавлені безіменні герої «Кавказу». Кожен із них зосереджений на собі. Герой «злодійськи» живе «затворником» У номерах, що знімаються для зустрічей із заміжньою жінкою, «від побачення до побачення з нею». Йому лестить, що приходить до нього «бліда прекрасною блідістю люблячої схвильованої жінки».

Однак і блідість героїні, і голос, що зривається, і метушливість («кинувши куди попало парасольку, поспішала підняти вуальку і обійняти мене») - прояв аж ніяк не любові, а страху перед викриттям.

Передчуття невідворотної відплати за таємні побачення не залишає у душі героїні місця іншому почуттю. А реальну людину, з якою вона живе від побачення до побачення, витіснив створений її екзальтованою уявою зловісний образ здогадується про все і готового на рішучі та страшні вчинки «жорстокого, самолюбного» чоловіка: «Мені здається… він щось підозрює, що він знає щось, — може, прочитав якийсь ваш лист, підібрав ключ до мого столу… Тепер він чомусь стежить буквально за кожним моїм кроком…»

План героїв-конспіраторів («поїхати в тому самому поїзді на кавказьке узбережжя і прожити там у якомусь зовсім дикому місці три-чотири тижні»), хоч і названий «наш», належить не їм обом, а одному з них — йому, а чи не їй. Саме він «знав це узбережжя, жив колись деякий час біля Сочі, — молодий, самотній, — на все життя запам'ятав ті осінні вечорисеред чорних кипарисів, у холодних сірих хвиль…».

Герой рухаємо цілком зрозумілим прагненням повторити отримані в молодості враження, збагативши їх присутністю поруч "улюбленої схвильованої жінки".

Незважаючи на визнання героя в тому, що нервова поведінка жінки, яка приходить до нього, вражала його «жалістю і захопленням», автор не дозволяє відчути глибини цих почуттів героя. Правда, нав'язливий, липкий страх героїні (для героя багато в чому надуманий, ефемерний, бо йому не судиться жодного разу зустрітися з її «жорстоким» чоловіком-офіцером) передасться і герою оповідання. По вокзалу та платформі він біжить, «насунувши на очі капелюх і уткнувши обличчя у комір пальта». Сівши в купе, місце майбутньої таємної зустрічі з нею, він «негайно опустив шибку», «на замок замкнув двері».

Після другого дзвінка герой «похолов від страху». Побачивши у вікно високу постать її чоловіка, він «відсахнувся від вікна, впав у кут дивана». Нарешті, гроші, що переніс її речі, кондуктору він суєт «крижаною рукою».

Забороненість стосунків (до яких, безсумнівно, відноситься зв'язок самотнього чоловіка і заміжньої жінки) у Буніна часто збільшують силу кохання, невгамовного тяжіння людей один до одного, зносячи умовні бар'єри потоком божевільної, всепоглинаючої пристрасті, яка не знає логічних аргументів та меж пристойності. Один із дослідників Буніна бачить у цьому навіть «якась ознака справжності, бо звичайна мораль виявляється, як і все встановлене людьми, умовною схемою, в яку не вкладається стихія природної жиені».

Найпотужніше це показано в «Сонячному ударі»: «Увійшли у великий, але страшно задушливий, гаряче розжарений номер … і як тільки увійшли і лакей зачинив двері, поручик так рвучко кинувся до неї і обидва так несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не відчув за все життя ні той, ні інший».

Проте «злочинність» становища героїв «Кавказу» не посилює їхньої взаємності. Поспіх «злодійських» зустрічей у провулку біля Арбату не відпускає героїв і в безпечному, замкненому купе. Навіть залишившись удвох і нікуди не поспішаючи, рухаючись назустріч своїй мрії - "півдні, морю", вони не відчувають ні умиротворення, ні спокою, ні припливу всепоглинаючої ніжності.

Герой обкладений льодом страху. Затисненість змученої підозрами героїні виражена в «жалісній» посмішці, відсутності найприроднішого жесту — поцілунку супутника – і нервовому монолозі, на який знову падає похмура тінь чоловіка, який переслідує невірну дружину, та загрози неминучої розплати.

Постійне занепокоєння, безперервний страх і тривога героїв посилюються міським пейзажем. У день від'їзду "у Москві йшли холодні дощі", "було брудно, похмуро". "Був темний, огидний вечір" (і люди снували "в темному світлі вокзальних ліхтарів"), коли герой їхав на вокзал і всередині в нього все "завмирало від тривоги та холоду".

Душу героя могла б зігріти любов до його жалібно усміхненої супутниці. Але в тому й річ, що кохання немає. Тому і сонячні ранкові пейзажі за вікном поїзда радості
душу не вселяють: «за каламутними від пилу і нагрітими вікнами йшов рівний випалений степ, видно були запилені широкі дороги, арби, тягні волами… Далі пішов безмежний простір голих рівнин з курганами і могильниками, нестерпне сухе сонце .

На думку Буніна, людині можуть бути даровані понад «нестерпна краса обожнювання» і «тілесне захоплення». (Герой оповідання «Наталі» відчуває «одразу дві любові, такі різні і такі пристрасні», сприймаючи їхнє сплетіння як покарання Боже.)

Цю «тяжку красу обожнювання» і «тілесне захват» дано випробувати багатьом героям «Темних алей» в миті найвищого зльоту та загострення почуттів. Ідучи за обожнюваною ним дівчиною, скрипучи в тиші по снігу, герой «Чистого понеділка» з розчуленням дивиться «на її маленький слід, на зірочки, які залишали на снігу нові чорні черевики». Далі відбувається те, що в повсякденному житті можна назвати дивом, але що природно для світу людей, що люблять: «вона раптом обернулася, відчувши це: «Правда, як ви мене любите!» — сказала вона з тихим подивом, похитавши головою».

У героя оповідання «В одній знайомій вулиці» не затрималося в пам'яті імені коханої («дочка якогось дяка в Серпухові, яка кинула там свою жебраку сім'ю, яка виїхала до Москви на курси»). Але як єдина мить («більше нічого не пам'ятаю») залишила «поезія пам'яті»! подробиці трепетно-ніжної зустрічі з нею: «були ці слабкі, найсолодші у світі губи, були від надлишку щастя гарячі сльози, що виступали на очі, тяжка томля юних тіл, від якого ми хилили на плече один одному голови, і губи її вже горіли, як у спеку, коли я розстібав її кофтинку, цілував молочні дівочі груди з тверділим недозрілою суницею вістрям ... ».

Пам'ять героя оповідання «Руся» теж зберегла одну з найзабутніших миттєвостей: «одного разу вона промочила в дощ ноги», «і він кинувся роззувати і цілувати її мокрі вузькі ступні — такого щастя не було у всьому його житті».

Герой оповідання «Наталі» Мещерський зізнається, стоячи на колінах біля ліжка коханої жінки: «А потім ти на балу — така висока і така страшна у своїй вже жіночій красі, — як хотів я померти тієї ночі у захваті свого кохання та загибелі! Потім ти зі свічкою в руці, твоя жалоба і твоя непорочність у ньому. Мені здавалося, що святою стала та свічка у твого обличчя».

Такого занурення в «тяжку красу обожнювання» і «тілесне захоплення» не дано зазнати героїв «Кавказу». «Не було після того жодного дня без… цих коротких зустрічей і відчайдушно довгих, ненаситних і вже нестерпних у своїй невирішеності поцілунків». Ця фраза при всій здається «вписаності» у фабулу «Кавказу» (короткі зустрічі, невирішеність поцілунків) все ж таки є спогадом героя іншого оповідання - «Ворон».

Відносини героя і героїні «Кавказу» за всієї напруженості причин їх зустрічей томительно-однообразны.

Парадоксально, але в історії чоловіка і жінки, що таємно зустрічаються в готельних номерах, що ночують у замкненому купе, нарешті відпочивають на Кавказі, немає жодного поцілунку («увійшовши, вона навіть не поцілувала мене»).

Сама розповідь про здобуті з такими хитрощами дні свободи на благословенній кавказькій землі нагадує не поему про зухвалих коханців, які досягли жаданої мети, а некваплива розповідь про переситівшись спільним життям, втомилися одне від одного подружжя: «потім ми йшли на берег», на сонці аж до сніданку»; «жар спадав», «ми відчиняли вікно». Відсутність динамізму заповнено професійно виписаними пейзажами Кавказу.

Але не варто забувати: розповідь ведеться від імені одного з учасників історії. Отже, тривале милування унікальними видами Кавказу в різний час доби означає ще й перемикання уваги героя-оповідача зі своєї супутниці на чудову красу південного краю. У цьому відношенні показовою є фраза «Я прокидався рано, поки вона спала, до чаю, який ми пили годин на сім, йшов по пагорбах у лісові хащі».

В описі ранкового Кавказу немає і натяку на те, що його бачить нещодавно пригнічений страхом готельний затворник. «Гаряче сонце було вже сильним, чистим і радісним. У лісах блакитно світився, розходився і танув запашний туман, за далекими лісистими вершинами стояла споконвічна білизна снігових гір…»

Величність і спокій природи гармонують з безтурботним станом героя. Воно, мабуть, підтримується сприйняттям Кавказу як старого доброго знайомого, з яким відбулася нова зустріч, та ще й відсутністю поруч неврастенічної супутниці. (Всупереч спільно здійсненому втечі герой знову вправі сказати себе: «молодий, самотній»)

Про героїні сказано мало: вона, зрозуміло, «плакала». Це дієслово вжито двічі і обидва рази вправлено в оксюморонні конструкції. Спочатку героїня ллє сльози побачивши громіздливих за морем дивовижних хмар: «вони палали так чудово, що вона часом лягала на тахту... і плакала».

Ще жінка «радісно плакала», побачивши збіглих до освітленого вікна чекаючих чекачок. По суті, ніякого оксюморону немає, психологічно все зрозуміло і виправдано. Чудово палаючі в променях заходу сонця хмари викликають сльози розпачу: "ще два, три тижні - і знову Москва".

Кавказ, всупереч «зухвалому» плану героїв, не позбавив їх внутрішнього затворництва і спустошеності. (Мабуть, І справді немає нічого більш обтяжливого, ніж збулася мрія.) Віддався безтурботному спогляданню кавказької природи герой не помічає мук своєї супутниці.

Героїня з мазохістською наполегливістю продовжує перейматися істеричним передчуттям повернення до ревнивого чоловіка. Кавказ не поєднав героїв, не зблизив їх. Але в умовах свободи Кавказу, що розсунув тісноту готельного номера і перегородки купе, стала очевидна прірва, що розділяє героїв і пророкує їх швидке розставання.

Кожен із них продовжує перебувати у світі, створеному виключно для самого себе. Місця для іншого у цьому світі немає. Така поведінка характерна вже не для обридлих один одному подружжя, а для егоцентричних підлітків. Втім, і тих та інших міцно утримує у своїх обіймах владна сила байдужості до оточуючих – нелюбов.

Після в'язкого, що ніби тупцює на місці, розповіді про «безнадійно-щасливі» кавказькі дні двох нелюблячих героїв фінал оповідання — самогубство чоловіка-офіцера, який не зумів знайти дружину, що обдурила його, — звучить як грім серед ясного неба.

Той, хто тримав у страху, сам розправився із собою. «Кат виявляється жертвою». Жертвою понять про офіцерську та подружню честь, жертву умов, прийнятих у суспільстві, жертву свого неприборканого, «жорстокого» ревнощів.

Судячи з пишномовної загрозливої ​​фрази, переданої в переказі його дружини («ні перед чим не зупинюся, захищаючи свою честь, честь чоловіка і офіцера»), і ефектному, приведенню загрози у виконання (поголився, надів білосніжний кітель, випив пляшку шампанського, кави та вистрілив собі у віскі з двох револьверів), третій безіменний герой «Кавказу» рухаємо чим завгодно, але не любов'ю».

Не виключено, що саме хвороблива недовірливість, невиправдана ревнощі і нескінченні погрози чоловіка разом з відсутністю ніжності та уваги (того, що і прийнято називати любов'ю) підштовхнули доведену до нервового виснаження жінку до жалюгідної подружньої зради в непомітних номерах на Арбаті.

0 / 5. 0